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La Gnarbox 2.0 SSD Derrière ce nom de meuble Ikea se cache un videur de cartes fonctionnant sur disque dur SSD. Son prix : à partir de 440 € (256 Go). Soufflet macro Novoflex Compatible avec presque toutes les marques (excepté Pentax), ce soufflet automatique est bien pratique pour convertir ses objectifs classiques à la macrophotographie. Son prix : 800€. GoPro Max Vidéo en 5 K, photos à 360°, deux écrans, la stabilisation... Voilà les promesses de la nouvelle action cam signée Go Pro. Son prix : 530€ Canon IVY REC Après un financement participatif réussi, Canon lance sa toute petite action cam “mousqueton” sur le marché. Son prix : 130€. Brightin Star 55 mm f:1,8 Cet objectif chinois disponible en monture Sony E, Canon R et Nikon Z ne…

Ce lot, composé d’un boitier Hasselblad 500C de 1959, de deux optiques 50 et 150 mm et de deux dos, est estimé entre 200 000 et 300 000 dollars. C’est en tout cas l’estimation de la maison d’enchère Christie’s qui a proposé cet ensemble à la vente. Si son prix atteint des sommets, c’est avant tout parce qu’il a servi au mythique shooting de Marilyn Monroe réalisé par Douglas Kirkland. En 1961, le photographe de 27 ans immortalise l’icône, nue dans ses draps, donnant lieu à une série célèbre : “Une nuit avec Marilyn Monroe”. S’il remporte l’enchère, l’heureux acquéreur aura droit à deux tirages issus de la série ainsi qu’une invitation à dîner du couple Kirkland, avec séance photo réalisée avec l’appareil de la vente par le célèbre Américain.…

Si du point de vue des constructeurs le marché de la photo peut inquiéter, avec des ventes toujours en baisse, les photographes ont de quoi se réjouir, avec des gammes de plus en plus matures, complètes, le tout à des prix devenus très compétitifs ! Dans ce guide, nous recensons les meilleurs appareils et objectifs du marché, et nous vous proposons aussi une sélection d’accessoires (trépieds, cartes, flashs, écrans, imprimantes...) pour vous permettre de faire votre choix en connaissance de cause, ou tout simplement vous faire une idée de l’offre actuelle. Ce sont bien sûr les appareils photo qui constituent le coeur de ce guide. Si l’on met de côté les compacts et les smart-phones, également étudiés ici, les appareils se divisent en deux grandes catégories de boîtiers à objectifs…

ON AIME L’EOS 77D est un appareil très plaisant destiné aux amateurs avertis qui veulent disposer d’un outil sérieux pour composer en toute maîtrise. S’il manque encore un bouton directionnel pour déplacer le point AF, l’interface est digne d’un reflex expert, on a même droit à un écran secondaire pour avoir en permanence les réglages sous la vue. L’écran orientable et tactile est un autre atout, d’autant que la visée Live View bénéficie d’un autofocus Dual Pixel permettant de faire le point rapidement partout dans le cadre. Au viseur, l’appareil se montre également très réactif et ne déçoit pas, même si la couverture AF reste alors limitée à la partie centrale. On le préfère nettement au 800D sorti au même moment, certes un peu moins cher mais à l’équipement plus…

ON AIME Cet EOS 6D Mk II est la façon la plus économique de profiter à la fois du confort d’une visée optique et de la belle profondeur des images 24x36. Et la conséquence directe de ce grand format de capteur, c’est que le viseur est lui aussi bien plus large que sur les modèles APS-C. Pour autant, l’appareil n’est pas trop encombrant, c’est même le plus léger des reflex 24x36, et sa prise en main est très agréable. L’écran orientable et tactile y participe, et permet de profiter pleinement de l’AF à détection de phase Dual Pixel si l’on veut s’affranchir du viseur. L’appareil n’est pas un bolide de course mais ne traîne pas face au chrono avec ses rafales à 6,5 i/s et sa bonne réactivité AF. De…

Ce n’est pas une tâche facile pour Canon qui, avec ses nouveaux hybrides à capteur 24x36, se retrouve à mener de front le développement de trois gammes d’objectifs en montures différentes. Cette année, seule la gamme RF pour hybride 24x36 s’est enrichie de nouvelles références. Lorsque toutes seront disponibles, Canon proposera alors huit objectifs différents. C’est autant que Nikon pour sa monture Z, mais beaucoup moins que Sony qui utilise la même monture E pour ses hybrides APS-C et 24x36 ou que Panasonic, Leica et Sigma sur la monture L. Néanmoins, le développement de la gamme optique Canon est intéressant. Après avoir affiché son savoir-faire en présentant les étonnants mais encombrants RF 50 mm f/1,2 L USM et RF 28-70 mm f/2 L USM dont nous avons pu apprécier les…

L’histoire de Fujifilm est intimement liée à celle de la photographie en général. La compagnie existe depuis 1934 en tant que fabricant de films et de papiers photographiques et alors que le numérique a totalement bouleversé ce secteur d’activité, la société japonaise est une des seules à en poursuivre la production. Mais la photographie n’est qu’une infime partie des productions de l’entreprise, qui se répartissent en trois grands secteurs d’activité. Le plus important, 43% du chiffre d’affaires environ, est détenu par le secteur médical avec la fabrication d’instruments de radiologie et d’endoscopie et de produits pharmaceutiques. Pratiquement équivalent, 41% du chiffre d’affaires, le secteur des fournitures d’impression et de bureau est exploité par Fuji Xerox. Le secteur de l’imagerie ne représente alors que 16% du chiffre d’affaires global de l’entreprise…

ON AIME Non content d’exhiber – c’est bien sûr une histoire de goût – une esthétique agréablement stylée, une compacité de bon aloi (sans compter une masse de moins de 500 g) et un tarif particulièrement doux, le X-T100 fournit des Jpeg agréablement flatteurs jusqu’à 6400 ISO. Précisons que son capteur n’étant pas de type X-Trans, il intègre une classique matrice de Bayer. L’absence de poignée rend la carrosserie un poil glissante, mais Fuji a la bonne idée de fournir d’emblée dans la boîte un petit grip améliorant la prise en main. L’ergonomie de commandes se montre agréable, et l’écran bénéficie d’une double bascule à l’instar des haut de gamme de la marque. Notons que cet hybride fait preuve d’une endurance respectable et sait refaire le plein via son connecteur…

ON AIME Malgré son look de reflex, il ne faut pas se laisser impressionner par le X-T30 : ses dimensions sont à peine supérieures à celles d’un gros compact tandis que ses 385 g (150 g de moins que le X-T3) contribueront à la légèreté du fourre-tout, même avec plusieurs objectifs. Notons que son gabarit le rend bien adapté aux focales fixes et qu’un repose-pouce saillant rend la prise en main plutôt sûre. On apprécie l’ergonomie “à l’ancienne” de cet hybride, avec ses barillets de vitesse et de correction d’exposition, ponctuée par la modernité d’un joystick de pilotage AF et l’omission du traditionnel trèfle. Très réactif, le X-T30 sait enchaîner de courtes rafales jusqu’à 30 i/s à 16,6 MP. Côté qualité d’image, cet hybride 26 MP n’a pas grand monde…

Fuji l’a promis, la troisième génération du X-Pro sera là avant la fin de l’année. Dans la lignée de ses prédécesseurs, cette nouvelle mouture reste clairement destinée aux reporters et photographes de rue, avec des choix ergonomiques encore plus radicaux. Exit les boutons qui encombraient l’arrière, Fujifilm n’a gardé que quelques touches, et ajouté un écran secondaire carré mimant le “mémo-film”. Le clin d’oeil aux charmes de l’argentique inspire aussi les traitements d’image intégrés, reprenant les caractéristiques des pellicules Fuji. L’écran, désormais tactile, est par défaut masqué et ne s’utilise que lorsqu’il est déplié, histoire d’inciter le photographe à remettre constamment son oeil dans le viseur, qu’il soit optique ou électronique. En EVF, sa définition vient d’ailleurs d’évoluer à 3,69 MP pour être plus confortable. Le capteur est un X-Trans…

ON AIME Plutôt que de barder son monstre de commandes physiques au diapason de sa technicité, Fuji a préféré un minimalisme seyant plutôt bien à son imposant gabarit. Le GFX100, malgré ses 1,3 kg nu, procure une étonnante sensation de légèreté en main, avec une architecture efficace tant en horizontal qu’en vertical. Avec ses 5,76 Mpts et son grossissement flatteur, le viseur OLED amovible est au top de ce qui se fait actuellement. Malgré sa masse, le capteur 102 MP rétroéclairé dispose d’une stabilisation mécanique très efficace tandis que la bête se montre réactive au déclenchement (0,3 s de retard mesuré avec le 45 mm) et endurante. La large dynamique en Raw donne de la marge dans la récupération des ombres et la montée du bruit fait preuve de progressivité…

ON AIME Carrossé tout métal et tenant plutôt bien en main malgré son petit gabarit, l’élégant XF10 possède des allures de petit X100. Son ergonomie physique ne manque pas d’atouts avec ses deux molettes, sa bague multifonctions, son mini joystick de pilotage du collimateur AF, son tableau de bord dynamique tactile et ses touches personnalisables. Son gros point fort reste toutefois un rendu d’excellente facture grâce à un objectif homogène sur tout le champ et un capteur 24 MP (c’est le même que celui de l’hybride X-T100, à classique matrice de Bayer) capable de fournir de beaux Jpeg directs (le Raw est bien sûr disponible) jusqu’à 6400 ISO. ON N’AIME PAS Comme le X-T100 dont il partage le capteur, le joli XF10 s’avère malheureusement un peu lymphatique dans sa recherche…

ON AIME Le M10 se définit en quelques mots : compacité, robustesse, discrétion du déclenchement, et excellence des objectifs. La visée télémétrique ? Elle apporte abnégation et aléatoire. Le cadrage est moins précis que celui d’un reflex. Mais on jubile d’être en prise directe avec le sujet. On s’y fait ou pas. Le capteur de 24 MP, évolution de celui du M Typ 240, à l’instar de celui du SL, délivre des images très fouillées grâce à l’absence de filtre passe-bas et au piqué légendaire des objectifs Leica. Les couleurs sont naturelles. Le bruit possède une touche de grain argentique. Il apparaît discrètement autour de 1600 ISO, puis monte tout en restant acceptable jusqu’à 12500 ISO. Le M10-P se distingue par un déclenchement encore plus silencieux, un horizon virtuel et…

ON AIME En adoptant le capteur inauguré par le Lumix S1R, le Q2 n’a pas fait un mauvais choix ! Ce dernier regorge d’une définition que le magnifique et très lumineux objectif 28 mm se fera un plaisir de remplir de détails jusqu’à 6400 ISO, une plutôt agréable granulation “argentique” se manifestant au-delà, surtout en mode monochrome. Les 47 MP autorisent une malicieuse simulation d’objectif Tri-Elmar 35-50-75 mm. L’AF se montre véloce, mais rien n’empêche de se faire plaisir en pilotant la bague de mise au point en manuel! La construction tout-temps du Q2 est superbe, et sa batterie présente une endurance correcte (350 vues CIPA). ON N’AIME PAS Dépourvu de grip, ce beau boîtier s’avère assez glissant en main (repose-pouce optionnel à 195 €...). Son ergonomie fonctionnelle épurée ne…

ON AIME Immédiatement gratifiant au toucher, le D7500 est à la fois léger et robuste grâce à sa coque en carbone traitée tout-temps. Son viseur est très agréable et ses commandes simples et intuitives. Les menus sont néanmoins assez poussés, avec de nombreux paramétrages. L’autofocus est celui du D750, avec l’avantage d’avoir une meilleure répartition ici des 51 collimateurs, pouvant suivre un sujet en rafale à 8 i/s. Au 1/8000s, l’obturateur rivalise avec les modèles pro. Ne pas se fier à sa définition modeste de 21 MP. Traitées par le processeur Expeed 5, les images fournies par le capteur du D7500 sont très riches en détails et en nuances, tant qu’on reste sur des formats usuels. Et comme son tarif vient de baisser de 200 €, ce reflex est plus…

ON AIME Pourquoi opter pour un capteur APS-C quand on peut s’offrir à moindre frais un reflex 24x36 ? Surtout quand le D500 s’avère plus lourd et encombrant que le D750 ? Pour la vitesse tout d’abord. Bâti pour l’action, ce D500 cavale à 10 vues/s en rafale, avec un contrôle très précis du sujet grâce à 153 collimateurs largement répartis dans le viseur. Pesant le double et coûtant le triple, le D5 ne fait pas mieux. Et si les images n’ont pas le relief du format 24x36, le capteur “recadré” en DX fournit un avantage sur les scènes lointaines, et ses 21 MP se comportent d’excellente manière, notamment en basse lumière. Par ailleurs l’appareil est très bien équipé : écran orientable et tactile, Wi-Fi/ Bluetooth, tropicalisation, et nombreuses fonctions…

ON AIME Une prise en main rapide nous a permis d’apprécier l’ergonomie plaisante de ce boîtier à la finition très correcte et à l’interface mariant le traditionnel (boutons bien placés, double molette) au contemporain (écran tactile façon smartphone avec nombreuses fonctions créatives). Le zoom ultra plat 16-50 mm proposé à 1150 € en kit lui va comme un gant. Marié à un processeur de dernière génération Expeed 6, le capteur 21 MP issu du D500 laisse présager de belles performances. L’autofocus hybride couvrant 90 % du champ sur 209 points avec détection des yeux, et sensible à -4 IL en basse lumière, devrait faire pâlir d’envie certains reflex. Même chose pour les rafales à 11 i/s avec suivi AF, le mode totalement silencieux ou encore les vidéos 4K (ou ralenti…

Pendant très longtemps, la meilleure méthode pour concevoir un bon objectif était de concevoir un bon objectif. Amateurs de tautologie, bonsoir. Cela passait par le choix de verres optiques de qualité, des assemblages rigoureux, un contrôle qualité intraitable, tout cela au service d’une formule optique aux petits oignons. Puis l’informatique est venue mettre son grain de sel, ou plutôt de silicium. Désormais, pour concevoir un bon objectif, les opticiens n’ont plus de scrupule à faire appel au traitement informatique afin de laisser au boîtier le soin de corriger les défauts mineurs (vignettage, déformation, aberrations chromatiques) et peut même progresser au fil des mises à jour de firmware ! Amateurs de technologie, bonjour. Bien sûr, le choix des verres, la maîtrise industrielle et une bonne motorisation demeurent indispensables. Pour ses objectifs…

ON AIME Un festival de références iconomécanophiliques ce Pen-F, qui va piocher dans des références variées (le Leica M entre autres) pour former un délicieux pastiche, soigneusement carrossé de métal. Son gabarit ramassé, son viseur électronique en coin, son fonctionnement totalement silencieux en obturation électronique (argument valable pour tous les boîtiers qui en disposent) et sa réactivité en font un appareil à l’aise en reportage au plus près. La stabilisation très efficace de son capteur fait merveille avec les focales fixes (qui lui siéent mieux qu’un zoom) et il sait enchaîner des rafales à 10 i/s. En bonus, son écran dorsal monté sur pivot peut se retourner complètement pour se protéger. Le Pen-F a également du répondant en studio sur trépied, grâce à un mode 50 MP. ON N’AIME PAS…

ON AIME En autonomie à la norme CIPA, le G90 semble faire piètre figure, mais il dispose d’un redoutable mode “éco” boostant l’endurance à plus de 800 vues ! Ajoutons que c’est un des rares hybrides sous la barre des 1000 € à bénéficier d’une construction tropicalisée en alliage de magnésium et vous aurez compris qu’on a là un vrai baroudeur. La visée de type OLED ne manque pas de naturel, avec un bon dégagement oculaire et une honorable taille perçue tandis que l’écran dorsal a droit à un pivot. Très personnalisable, le G90 se montre agréable en main et déclenche plus vite que son ombre. Il embarque les fonctions 4K photo communes à tous les Lumix 4/3 et sait aligner des rafales à plus de 9 i/s jusqu’à saturation…

ON AIME Foin de compacité, Panasonic a tout misé sur la solidité : le Lumix S1R est taillé comme une enclume prête à encaisser sans broncher tous les outrages d’une remuante vie professionnelle. Il se montre particulièrement prodigue en commandes physiques (pas moins de 24 au total dont un joystick qui connait les diagonales), avec un haut degré de personnalisation et des touches dorsales rétroéclairées. Cet hybride dispose du meilleur viseur électronique du moment, procurant une large dimension perçue et un confortable dégagement oculaire. À condition d’être chaussé d’un objectif haut de gamme, le S1R sait fournir des images extrêmement définies jusqu’à 6400, voire 12800 ISO. Il dispose en outre d’une stabilisation mécanique très performante. ON N’AIME PAS Le défaut principal du Lumix S1R se fait assez rapidement sentir lors…

LUMIX S1 Strictement idendique physiquement au S1R, le S1 rabote la définition du capteur de moitié et modère le tarif de 30 %. Moins exigeants en terme de qualité optique, ses 24 MP sont suffisants dans la grande majorité des cas de figures photographiques. Capable de fournir de beaux fichiers jusqu’à 12800 ISO, le Lumix S1 n’a qu’un seul défaut majeur : son poids digne d’une enclume… LUMIX S1H A la manière de Sony qui décline ses Alpha 7 en R et S, Panasonic vient de sortir une version H orientée vidéo. Celle-ci inaugure – une première donc – un mode 6K à 24p avec une durée de captation limitée à la capacité des supports (2 SD) d’enregistrement. Inutile de dire que les fonctions vidéo sont d’un niveau professionnel……

Un outil de réglage des couleurs redoutable Pour entamer l’hégémonie d’Adobe dans le milieu de la photographie, les logiciels concurrents tentent de séduire les amateurs comme les pros, souvent bien installés dans leurs habitudes. Cet automne, deux d’entre eux s’offrent de nouvelles versions : Photolab 3 et Luminar 4. Le premier, conçu par la société française DxO, fait le pari d’une sophistication accrue, en offrant une palette impressionnante de possibilités. À commencer par l’intégration de la collection Nik software et de sa diversité de presets et de filtres. Parmi les grandes nouveautés, on a été particulièrement impressionné par un efficace outil en forme de roue chromatique pour la gestion des couleurs par canal TSL (teinte, saturation, luminosité). Il permet une sélection et une modification très précise des nuances et des…

Le C1 Plus peut aussi s’utiliser avec un appareil photo Profoto nous a habitués à des flashs pros de plus en plus compacts, à l’image de ses torches portables B10 et B10 Plus. La marque va aujourd’hui beaucoup plus loin. Ses deux nouveaux flashs C1 tiennent dans le creux de la main, et ambitionnent d’apporter des lumières de studio aux photographes réalisant des prises de vues au smartphone! La version de base a une puissance de 1600 lumens et ne fonctionne qu’avec un iPhone. La version C1 Plus est beaucoup plus puissante (4300 lumens) et peut être pilotée par un appareil photo grâce à la télécommande Profoto AirTTL. Leur base magnétique peut recevoir des accessoires créatifs (filtres colorés, nid d’abeille...). Comptez 300€ pour le C1 et 500€ pour le C1…

La maison Robert Doisneau à Gentilly (94) nous invite sur les pas d’André Kertész (1894-1985). Grâce à une étude du fonds du photographe, il a été possible de reconstituer la chronologie de certaines images et d’analyser ainsi sa manière de photographier. L’exposition qui se termine le 9 septembre 2020 est complété par un livre, “Marcher dans l’image”, aux éditions André Frère (39€).…

Certains musées interdisent encore de prendre des photos dans leurs salles ? Le Smile Safari, un musée éphémère qui a ouvert à Bruxelles incite à l’inverse les visiteurs à venir avec leurs appareils photos ou leurs smartphones. Et pour cause, il est intégralement dédié à la culture Instagram. Comme un immense studio, l’établissement reprend tous les codes du fameux réseau social et permet d’être pris en photo dans des décors originaux célébrant une culture pop. Si le ridicule ne vous effraie pas, vous pouvez alors vous payer le luxe d’un shooting sur une part de pizza ou dans une canette de soda. Comptez tout de même 21 € l’entrée pour un adulte et 16€ pour un adolescent de moins de 16 ans. Attention, le musée fermera ses portes le 30…

Chez Canon, on fabrique pratiquement tout ce qui a trait à l’image. Et si l’histoire retient que la société a été à l’origine du premier prototype d’appareil 35 mm au Japon, sorti en 1934 sous le nom Kwanon, son activité se répartit aujourd’hui en quatre grands secteurs : la bureautique qui représentait environ 46% de son chiffre d’affaires en 2018 , les systèmes d’imagerie avec 25%, les produits industriels 21%, et le secteur médical avec 11%. Investissant grandement dans la recherche et développement, avec un budget de 8,6% de son chiffre d’affaires en 2015, et dans l’acquisition de sociétés spécialisées comme Océ pour l’impression grand format, Milestone Systems et Axis dans la vidéosurveillance ou encore Toshiba Medical, Canon a su déployer ses technologies dans le monde entier et possède de…

ON AIME Si les menus à rallonge des reflex vous donnent des boutons, l’interface simplifiée du 2000D devrait vous rassurer. Ici pas de fonctions superflues ou d’affichages envahissants, on va à l’essentiel, et l’on peut se concentrer sur les fondamentaux : cadrage au viseur, choix du collimateur AF (il n’y en a que 9 mais ils sont très réactifs), et réglage de l’exposition avec la molette. Les images sont très plaisantes et on peut les partager grâce à une fonction Wi-Fi facile à mettre en oeuvre. Malgré son côté rustique, l’EOS 2000D s’avère bien mieux équipé que son jumeau EOS 4000D, encore plus économique (100 € de moins) mais trop bridé à notre goût avec sa monture en plastique, son piètre écran arrière, son mode Wi-Fi laborieux et son capteur…

ON AIME D’apparence très proche du 80D, le 90D en reprend l’ergonomie plaisante (en encore plus léger) avec une interface riche en commandes mais bien agencée, à laquelle s’ajoute un joystick de contrôle du collimateur AF qui faisait défaut à son prédécesseur. Grâce au nouveau capteur de 32,5 MP couplé à un processeur Digic 8 de dernière génération, la qualité d’image progresse en photo comme en vidéo tout comme la réactivité, avec des rafales qui passent à 10 i/s (11 i/s avec AF fixe). Autre nouveauté bienvenue, le 90D est le premier reflex Canon à adopter un obturateur totalement électronique, ce qui autorise des prises de vue absolument silencieuses en Live View ! Et pour ne rien gâcher, l’EOS 90D gagne 30% d’autonomie et assure environ 1300 vues. De quoi…

ON AIME À part quelques détails secondaires, l’ergonomie du 5D reste un modèle du genre (balèze), tout comme sa construction résistante aux intempéries ou son grand viseur. On bénéficie ici aussi d’un contrôle tactile du point sur l’écran arrière, assisté par un efficace AF Dual Pixel. Au viseur, l’AF à 61 collimateurs se montre encore plus réactif, même en basse lumière, et une touche directe permet d’alterner les modes de sélection des collimateurs. Même si certains font mieux en cadence, l’appareil reste très à l’aise sur le suivi de sujets rapides. Les menus sont par ailleurs aussi complets que personnalisables, et comme on peut compter sur un excellent capteur offrant un bel équilibre entre définition, sensibilité et dynamique, le 5D Mk IV est paré à tous les types de prise…

ON AIME Malgré un tarif contenu (celui-ci comprend, comme pour l’EOS R, la bague d’adaptation vers la monture EF), l’EOS RP ne cède finalement que peu de caractéristiques à son grand frère R. Plutôt compacte et de construction légère (450 g nu) à base de polycarbonate, le boîtier offre une agréable qualité perçue sous les doigts. Même en faibles conditions de lumière, l’AF se montre rapide en AF-S et accrocheur en AF-C en détection de l’oeil, tandis que les rafales, à défaut de s’user sur des cadences infernales, sont capables d’enchaîner 5 i/s sans défaillir jusqu’à satiété de la carte. Ses 26 MP s’avèrent largement suffisants dans la majorité des cas de figure, les Jpeg fournissant des images très propres jusqu’à 6400 ISO, voire davantage grâce à un grain harmonieux.…

ON AIME D’une fabrication très soignée, à l’épreuve des intempéries, le PowerShot G1X MkIII ambitionne de faire rentrer la fiche technique d’un reflex ou d’un hybride expert dans le gabarit d’un compact. Le zoom 24-72 mm fait preuve d’une bonne santé, avec une homogénéité de rendu dont bien des zooms de kit pourraient s’enorgueillir. Son EVF manque certes un peu de définition par rapport aux standards haut de gamme actuels, mais il se montre néanmoins précis et l’écran dorsal tactile a le bon goût d’une architecture sur pivot. Ce compact-zoom s’est avéré très réactif et assure des rafales jusqu’à 7 i/s avec suivi AF. ON N’AIME PAS Si l’amplitude assez réduite de son zoom est similaire à celle de son concurrent 4/3 Lumix LX100 II, le G1X III se montre…

ON AIME Malgré des dimensions compactes qui le rendent relativement furtif et bien adapté à la photo de rue (à condition de lui adjoindre une focale fixe), le X-E3 tient bien en main. Il dispose d’un petit joystick pour promener son collimateur AF sur une des 325 zones disponibles et d’un haut degré de personnalisation des commandes. Son capteur X-Trans III 24 MP se fait remarquer par une large dynamique et des Jpeg d’excellente tenue, encore solides à 12800 ISO et limitant le recours au format Raw. Y compris en faibles conditions de lumière, la réactivité de l’autofocus ne déçoit pas tandis que, à plus de 8 i/s, la fréquence des rafales se montre très honorable. Ajoutons un viseur électronique OLED au rendu assez naturel, et on obtient un hybride…

ON AIME Magnifiquement construit, le X-H1 fait oublier quelques petits défauts de tropicalisation repérés sur le X-T3. Il dispose d’une poignée largement dimensionnée, avec à la clé une excellente prise en main. Pour une première, les ingénieurs ont soigné la partie stabilisation, à laquelle 3 gyroscopes, 3 accéléromètres et un rafraîchissement à 10000 Hz donnent une efficacité supérieure à 5 “vitesses”. Si le viseur est le même que celui dont est gratifié le X-T3, le capteur est en revanche resté à la version III, avec 24 MP. La différence de rendu s’avère toutefois négligeable, et le X-H1 fournit des Jpegs directs de très bonne facture jusqu’à 6400 ISO, voire au delà. Les vidéastes pros apprécieront sa 4K “cinéma”, son débit de 200 Mbits/s et sa simulation de film Eterna. ON…

ON AIME Fuji a joué un joli coup avec ce GFX 50R. Tout juste 1,5 fois plus grand dans toutes ses dimensions externes qu’un X-T3, il embarque en revanche un capteur d’une définition double sur une surface presque 4 fois supérieure. Malgré sa taille, le 50R s’avère plus maniable que son aîné 50S, ce qui en fait un des rares moyens formats, avec l’Hasselblad X1D, à pouvoir prétendre à la photographie de rue. Bien conçu, très personnalisable, il bénéficie d’une solide construction tout-temps et se montre plutôt alerte pour un appareil de sa catégorie. Le rendu des images est tout bonnement exceptionnel – même en Jpeg direct – jusqu’à 3200 ISO et on peut s’aventurer sans trop de sueurs froides au-delà. En fait, il n’y a guère qu’à 102400 ISO…

Existe-t-il plus mythique que la société Hasselblad ? Fondée en 1841, l’entreprise a tout d’abord fait de l’import-export et ce n’est qu’après la seconde guerre mondiale que Victor Hasselblad, arrière-petit-fils du fondateur de l’entreprise, se lance dans la fabrication d’appareils photo. La société suédoise acquiert ses lettres de noblesse avec ses moyens formats 6x6 et connaît son moment de gloire quand en 1969 un Hasselblad 500 EL motorisé embarque avec la mission Apollo 11 pour se poser sur la Lune. Dès lors, Hasselblad n’aura de cesse de rappeler dans sa communication qu’elle est la marque du voyage lunaire et baptisera même deux de ses appareils réalisés en collaboration avec Sony le Lunar et le Stellar. Sa fusion avec le Danois Imacon en 2004 aura accompagné sa mutation vers le numérique,…

Synchro éclair ON AIME Le X1D II rattrape les lacunes de la première version : mise en action plus rapide, “blackout” réduit entre deux vues, viseur de 3,69 MP à grossissement 0,87x, écran tactile de 2,36 MP sur 3,6 pouces. Sa gamme optique à obturateur central couvre du 21 mm au 500 mm (respectivement 17 et 410 mm en format 24x36) si l’on intègre les adaptateurs XH, XV et XPan. La synchro flash au 1/2000 s avec les objectifs X (1/800 s en H) rend le X1D II à l’aise en studio comme en extérieur, d’autant qu’il dispose du i-TTL des flashes Nikon. ON N’AIME PAS Le prix du boîtier a fortement baissé, mais il demeure plus élevé que les Fujifilm GFX 50S et 50R équipés eux aussi du capteur…

ON AIME “À la Leica” (à tout seigneur tout honneur !) dit-on des viseurs en coin. Celui du CL est de plus intégré dans une demi-lune saillante lui donnant un charmant look vintage tandis que les flancs en demi-cylindre (une signature des M) et le petit écran secondaire faisant un trait d’union entre les 2 molettes de capot ne manquent pas de charme. Il pallie sa faible dotation en commandes physiques par une ergonomie astucieuse (les touches encastrées dans les molettes permettent d’en changer l’affectation à la volée) et se montre très réactif au déclenchement. Toutes ces caractéristiques en font un bon candidat pour la photo de rue et il se montre très convaincant en qualité de rendu jusqu’à 6400 ISO. Au-delà, il conserve une granulation de bon aloi qui…

Du passé il est toujours compliqué de faire table rase, surtout lorsqu’en cent ans on est passé de la Nippon Kōgaku Kōgyō, née de la fusion de trois opticiens tokyoïtes sous l’égide du ministère de la Défense, à Nikon, incontournable pilier de la photographie. Toutes industries confondues, rares sont les entreprises ayant acquis ce statut de quasi-légende, profondément ancrée dans l’imaginaire populaire. Mais être au coeur de l’image et de la photographie ne va pas sans inconvénients. Les dix années écoulées n’ont pas été particulièrement tendres avec Nikon. Pourtant, l’histoire avait bien démarré puisqu’il faut se rappeler qu’en 2008, le D90 a été le premier reflex capable de filmer. Une audace primesautière presque surprenante pour un constructeur plus connu pour ses positions conservatrices, quoique rassurantes (à moins que ce ne…

ON AIME Lancé il y a tout juste un an, ce D3500 nous avait réconcilié avec les reflex premier prix de Nikon. Celui-ci offrait enfin une prise en main convaincante grâce à sa poignée ergonomique et ses touches bien disposées, complétées par des menus d’aide très clairs. Les fonctions restent modestes mais on trouve quand même un mode Bluetooth pour transférer les images en petite taille vers son smartphone, déclencher l’appareil à distance, ou géolocaliser ses images. Le capteur de 24 MP procure une belle qualité d’image même en basse lumière : il monte à 25 600 ISO sans dégradation trop prononcée. Et si l’AF est limité à 11 collimateurs au viseur, il s’avère très réactif, même sur des cibles mouvantes grâce au suivi 3D en mode continu AF-S. Enfin,…

ON AIME Le D750 nous avait séduit à sa sortie par sa prise en main idéale, avec son grand viseur, son écran inclinable et sa large poignée, le tout étonnamment léger grâce à l’emploi du carbone (moins d’1 kg avec le 50 mm f:1,8 G). Il y a même un flash intégré et un double slot SD. Et si la coque n’est pas totalement tropicalisée, de nombreux joints étanches la protègent quand même. Côté AF, l’appareil tient la route : il récupère le module à 51 collimateurs du pro D4s, avec des performances accrues en très basse lumière ( jusqu’à -3 IL). Avec des rafales montant à 6,5 vues, on peut aborder sans crainte la photo d’action sur le vif. Et quelle que soit la lumière disponible, puisque le capteur…

ON AIME Les images du D850 se distinguent tout d’abord par leur capacité d’agrandissement, avec plus du double de pixels que les autres reflex pro Nikon. Le capteur 45 MP sans filtre passe-bas offre des détails très naturels pour peu que l’objectif soit à la hauteur. Malgré cette forte densité, la dynamique est exceptionnelle (14,8 IL) et le bruit très discret, surtout à taille de tirage égale ! À propos de “bruit”, on peut se passer de celui du déclencheur et profiter d’un mode totalement silencieux en Live View. Mais ce serait se priver du superbe viseur et de son autofocus emprunté aux D5/D500, faisant du D850 un appareil très réactif malgré tout. Les vidéastes se réjouiront de l’absence de recadrage en définition 4K. Le D850 offre cependant des options…

ON AIME Comme les autres hybrides Nikon, le Z6 adopte un format “reflex aplati” avec un viseur et une poignée saillante, pour une prise en main sûre et une visée immersive. Bien dessiné (à part l’angle des molettes peu ergonomique) et fabriqué (protection tout-temps), le Z6 procure une belle sensation de qualité, que l’on retrouve dans les images. À 25MP, la définition n’est pas spectaculaire, mais déjà bien suffisante, et la netteté est assurée quelles que soient les conditions lumineuses par la stabilisation intégrée au capteur, l’aisance en basses lumières de ce CMOS BSI 24x36 (on monte sans dégradation à 6400 ISO), et l’acuité de l’autofocus à 273 zones. Ce dernier assure des suivis très fiables sur les sujets rapides, et ce jusqu’à 12 i/s en rafale. Bref, un très…

Créée en 1919 sous le nom Takachiho seisakusho, la société qui prendra le nom d’Olympus à partir de 1949 célèbre son centenaire cette année. Ses débuts ont surtout été consacrés à la fabrication de microscopes et de thermomètres médicaux, et ce n’est qu’en 1936 qu’elle s’oriente vers la photographie avec le lancement de son premier appareil photo à soufflet, le Semi-Olympus I. Son histoire est ensuite faite surtout d’innovations dans le domaine médical, ponctuées de produits remarquables en photographie comme le premier Olympus Pen “demi-cadre” en 1959, l’OM-1 en 1972, le compact Mju en 1991, le E-1, son premier reflex numérique équipé d’un capteur 4/3 ou encore le lancement avec Panasonic en 2018 du standard micro 4/3 qui aboutira l’année suivante à la sortie du Pen E-P1, son premier hybride.…

ON AIME Léger tant pour le compte en banque que pour le fourre-tout, l’E-M10 Mk III n’en est pas moins agréablement fini, offrant en outre une prise en main confortable, des commandes généreuses et un écran tactile. À défaut d’être vaste, l’EVF présente un rendu assez naturel. Cet hybride donne un accès facilité à de nombreuses fonctions aussi ludiques que spécifiques et à une galerie de filtres étoffée, sans avoir à fouiller dans les menus (ceux-ci intègrent une description à la demande). Il se montre très réactif au déclenchement et sait enchaîner rapidement les vues. Bien entendu l’E-M10 Mk III dispose de la stabilisation sur 5 axes qui a fait la réputation d’Olympus. Plaisant à utiliser, il procure des Jpeg directs de bonne facture à condition de ne pas trop…

ON AIME Bien qu’il ne soit plus sur la première marche du podium des rafales, l’E-M1 Mk II n’en demeure pas moins une sacrée bête de course, capable d’aligner 60 i/s en AF-S (avec une petite réserve d’images anticipées en mode Pro Capture) et 18 i/s en AF-C avec ses crocs solidement plantés dans un sujet en mouvement. Et cela dans une carrosserie magnifiquement construite, confortable en main et aussi élégante que tropicalisée. La stabilisation mécanique de haut niveau autorise des temps de pose de 1 seconde à main levée (pas au télé bien sûr) tandis que sur trépied avec un sujet fixe, cet hybride sait porter sa définition à 50 MP. On apprécie également le rendu des images, le haut niveau de personnalisation et l’autonomie plutôt correcte de ce…

Mais que vient faire le plus gros fabriquant de cuiseurs de riz dans le monde de la photographie ? Nous sommes en 2001 et Panasonic, dont la maison mère s’appelle encore Matsushita, est alors surtout connu en Europe pour son petit électroménager, ses téléviseurs plasma et son matériel audio haut de gamme. Les premiers appareils photographiques numériques existent depuis une bonne décennie déjà et ce marché promis à un bel avenir attise l’appétit des électroniciens japonais, alors leaders mondiaux. Les géants Panasonic et Sony sont sur les rangs. Mais contrairement à Sony, déjà présent avec ses Mavica et déjà partenaire de Carl Zeiss, Panasonic doit créer une marque de toutes pièces (ce sera Lumix) et justifier sa légitimité. Le marché de la photographie est alors tenu par un petit nombre…

Joli record pour les ingénieurs de la société américaine Ball Aerospace : leur lentille d’un mètre cinquante de diamètre doit équiper l’objectif d’un appareil photo d’une résolution totale de trois gigapixels. Composé de 189 capteurs et sensible à une grande partie du spectre lumineux, il sera associé à un télescope surpuissant en cours de construction au nord du Chili. À en croire les équipes, il aura fallu cinq années pour produire cette optique qui scrutera le ciel profond.…

Dans sa collection de 700 000 diapos Kodachrome dénichées aux quatre coins du monde, Lee Shulman en a sélectionnées quelque 300, prises entre les années 1950 et 1970, pour illustrer “Midcentury Memories” un livre publié aux éditions Taschen. Cette évocation de la vie quotidienne il y a 50 ans, à travers le regard de photographes amateurs, reflète une vision de la société comparable à celle que renvoient les images naïves postées aujourd’hui sur les réseaux sociaux. 280 pages, 40 €.…

Lowepro Pro Trekker AW II La gamme de sacs à dos pour voyageurs chargés s’offre un nouveau design. Prix : à partir de 250€. Le Switch de NiSi Ce module est un système de rotation pour filtres. Pratique lorsque l’on utilise plusieurs verres gris neutres. Son prix : 91 € ou à partir de 155 € avec un porte-filtres. Lomography Berlin Kino Le spécialiste de la photo vintage vient de sortir une nouvelle version de sa pellicule panchromatique. Son prix : 45€ les 5 pellicules en 135 de 36 poses. Lume Cube 2.O Les concepteurs de cette petite led de 4 cm de côté ont totalement revue leur copie dans cette nouvelle version Cube, pour offrir plus de latitude aux vidéastes et photographes. Son prix : 110 €. Epson SureColor…

Un capteur organique et un CMOS lumineux C’est une information qui a fuité un peu avant l’heure, celle des nouvelles générations de capteurs sur lesquelles travaille Sony. La marque japonaise n’a pas mis tous les oeufs dans le même panier en travaillant sur deux technologies différentes. Le premier capteur est un CMOS de 48 MP au format a priori APS-C. Chacun de ses pixels peut fonctionner en détection de phase assurant une meilleure réponse en basses lumières. Il s’appuie également sur un procédé “Quad Bayer”, regroupant les photosites pour améliorer les performances nocturnes. Le second capteur intègre trois couches comprenant un film organique. Cette technologie doit apporter une plus grande justesse dans les couleurs en évitant l’étape du dématriçage, mais aussi de très petits photosites (0,2 micron). Sony devrait donner…

ON AIME L’appareil séduit par son format, réduit sans pour autant nuire à la prise en main. On a même droit à un écran tactile orientable, pour les cadrages difficiles ou discrets (et pour la vidéo, qui passe à la définition 4K). En photo, comparée au précédent 200D, la qualité d’image est encore meilleure, surtout en haute sensibilité où le bruit ne devient gênant qu’à partir de 12800 ISO. La réactivité progresse elle aussi, notamment en Live View ou la détection des yeux fait son apparition. L’appareil fait alors le point presque sans délai et sans erreur. Le 250D n’est pas avare de fonctions (Time Lapse, HDR, Wi-Fi avec appairage simplifié...) et voit son autonomie doublée par rapport à l’EOS 200D, ce qui représente 4 fois l’autonomie d’un hybride EOS…

Très impressionnant quand il est sorti il y a 5 ans, le semi-pro APS-C de Canon a perdu un peu de sa superbe, l’électronique évoluant très vite. Mais il demeure un boîtier très bien construit, à un tarif qui devient très intéressant. Un choix pertinent si l’endurance et la vitesse sont prioritaires sur la qualité d’image. ON AIME On a ici affaire à un reflex à l’ancienne : fondu dans l’alliage de magnésium, il est prêt à en découdre avec sa coque renforcée contre les chocs et les intempéries et son large viseur à pentaprisme. Un viseur équipé d’un autofocus très efficace, puisqu’il déploie ses 65 collimateurs sur une large portion du cadre (un avantage par rapport aux 24x36 où les mêmes détecteurs sont resserrés au centre). Ce format réduit…

ON AIME Canon a compris que ce n’était pas tout de proposer des gabarits d’hybrides très compacts mais, et c’est bien le cas de l’élégante coque du M6 MkII, qu’il fallait également que le confort de prise en main soit au rendez-vous. L’ergonomie du boîtier s’avère agréable avec ses 2 molettes et la possibilité de personnaliser pratiquement toutes les touches physiques. Capable d’aligner 14 vues/s (mesurées) voire 30/s recadrées en 18 MP, cet hybride se montre très réactif, ne dépassant guère 0,15 s de retard au déclenchement et disposant d’un suivi AF avec reconnaissance des visages performant. Son capteur 33 MP (plus défini que celui de l’EOS R, donc) allié au processeur Digic 8 lui confère une excellente dynamique et un large potentiel pour les recadrages. ON N’AIME PAS Une…

ON AIME Si l’EOS R dispose du même capteur que son cousin 5D Mark IV, avec ses excellentes performances en hautes sensibilités et sa large dynamique, il accuse une masse inférieure de 25% sur la balance grâce à son viseur électronique. D’une définition de 3,7 millions de points, ce dernier offre une visée généreuse (grossissement 0,76x) et fluide. Les 5655 zones de l’AF en technologie Dual Pixel assurent une couverture du cadre aussi étendue que précise, même en très faibles conditions de lumière. Large et particulièrement défini, l’écran dorsal est monté sur rotule, ce qui peut toujours s’avérer utile. Le R, comme le RP, a le bon goût d’être livré d’office avec une bague d’adaptation pour les objectifs EF/EF-S, ce que les Canonistes apprécieront sans doute à sa juste valeur.…

ON AIME Peu de compacts-zooms à viseur électronique sont capables de nicher dans une poche. Élégamment dessiné, muni d’un grip, le G5X MkII est enrobé d’une peau caoutchoutée assurant une prise en main confortable et sûre. Son EVF OLED escamotable, au rendu assez agréable, ne l’empêche pas d’intégrer un flash et l’écran dorsal assure un pilotage fluide du collimateur AF. Lumineux, le zoom 24-120 mm se montre précis jusque dans les coins tandis que le capteur 1" s’avère moins bruité que celui de son voisin de gauche à grand capteur. Très bien stabilisé, ce compact sait aligner de courtes rafales à 30 i/s en pleine définition. ON N’AIME PAS À vrai dire, il n’y pas grand chose à jeter dans ce compact agréablement conçu, qui a eu les honneurs d’un…

ON AIME Les amateurs de barillets seront aux anges avec ce X-T3 protégé contre les intempéries. Cette profusion de commandes physiques largement dimensionnées assure une efficacité certaine sur le terrain. Très affûté, l’AF accroche bien les sujets mobiles en suivi AF tandis que les rafales peuvent être poussées à 30 vues/s au prix d’un recadrage à 16,6 MP dont les photographes sportifs ou animaliers ne se plaindront d’ailleurs pas. Avec ses 3,69 millions de points, le viseur électronique ne manque ni de précision ni d’ampleur, tandis que l’écran dorsal dispose d’une double charnière plutôt commode à l’usage. Les Jpeg directs obtenus se montrent d’excellente facture jusqu’à 6400 ISO, et il faut attendre 25600 ISO pour constater une dégradation notable du rendu. ON N’AIME PAS À vrai dire, les grincheux ne…

ON AIME Voilà un hybride qui ne ressemble à aucun autre… Sa visée hybride combine le confort en faibles conditions de lumière d’un EVF avec la sensation immersive de contact avec le sujet que procure un OVF (Optical ViewFinder) façon Leica M. La mise au point sait s’adapter aux 2 visées, avec un “stigmomètre électronique” facilitant sa recherche manuelle et un joystick promenant le collimateur AF sur 77 zones. Largement configurable, le X-Pro2 bénéficie d’une magnifique construction tropicalisée (2 baies SD disponibles) et – contrairement au X-Pro1 – d’une belle réactivité. Bien qu’il ne soit pas de quatrième génération, son capteur X-Trans III fournit des Jpeg directs d’excellente facture, respectueux des textures complexes et peu bruités jusqu’à 6400 ISO. ON N’AIME PAS On peut reprocher à ce grand-père un embonpoint…

ON AIME On peut qualifier le GFX 50S de boîtier modulaire puisque son EVF est amovible, ce qui permet de le monter sur un adaptateur orientable (hélas hors de prix à 550 €). Ce viseur présente la même définition que celui du 50R, mais en plus confortable avec un grossissement supérieur. Le gabarit assez imposant du boîtier (solidement bâti et tropicalisé) laisse plein de place pour de nombreuses commandes physiques largement personnalisables tout en procurant une bonne prise en main. Piloté par joystick, l’AF se montre plutôt efficace en AF-S malgré sa technologie en seule détection de contraste. Les Raw sur 14 bits délivrent une large plage dynamique et les Jpeg directs sont loin de démériter, avec un rendu somptueux jusqu’à 3200 ISO et encore très exploitable à 12800 ISO.…

ON AIME Magnifiquement construit, aussi discret par son obturation électronique silencieuse que par son aspect peu intrusif lorsqu’il est collé à l’oeil, le X100F est taillé pour la “street photography” où il connaît de nombreux adeptes. Il dispose d’une lumineuse focale fixe obligeant à trouver la bonne place et partage l’étonnant viseur hybride du X-Pro2, cumulant l’immersivité d’un système optique et la praticité d’un EVF. Le capteur 24 MP et le 35 mm offrent une excellente qualité de rendu jusqu’à 6400 ISO, avec en prime une large dynamique (13 IL à 100 ISO en Raw). Pour un compact, l’autonomie de 390 vues en norme CIPA est plutôt correcte. ON N’AIME PAS Ce beau boîtier présente hélas deux taches qui gâchent un peu le tableau : l’absence d’une tropicalisation qui lui…

2019 est une année particulière pour le constructeur de Wetzlar, l’un des rares acteurs non-japonais de l’industrie photographique. Voilà 10 ans était présenté le M9, un boîtier télémétrique numérique à capteur 24 x 36 mm. Dit autrement : le premier hybride 24 x 36 de l’histoire. Ce n’est pas rien à l’heure où Sony, talonné par Nikon, Canon et Panasonic, jouent des coudes pour s’arroger la plus grosse part de gâteau et s’apprêtent à dévorer tout cru les reflex 24 x 36. Que de chemin parcouru pour cette plus que centenaire entreprise passée à deux doigts de la faillite au tournant du millénaire. Leica aujourd’hui, ce sont deux usines de production : Wetzlar en Allemagne, et Villa Nova, au Portugal. Forcément, cela n’aide pas à tirer les tarifs vers le…

ON AIME Même si le viseur électronique 4,4 millions de points du SL a aujourd’hui été dépassé par les 5,76 Mpts des derniers hybrides haut de gamme en date, il reste très agréable à contempler. Massivement taillé comme une enclume des Nibelungen, tropicalisé, le SL est bâti pour durer. Son interface physique est étonnamment réduite au regard de la surface de carrosserie disponible, mais s’avère ingénieuse et finalement commode sur le terrain une fois sa logique intégrée. Malgré ses allures imposantes, cet hybride se montre très réactif et sait enchaîner des rafales à 11 i/s. Son capteur 24 MP et son processeur Maestro II fournissent des images exemptes de bruit jusqu’à 3200 ISO, celui s’installant au-delà et prenant alors un rendu “argentique” loin d’être désagréable jusqu’à 12500 ISO. ON N’AIME…

ON AIME Par rapport au D3500, l’AF se montre plus pointu, du moins au viseur, avec un module à 39 collimateurs (celui du D610) très réactif même en faible lumière. Particularité du D5600, on peut déplacer la zone AF en glissant le pouce sur l’écran tactile, sans quitter l’oeil du viseur. Avec un peu d’habitude, cela permet un contrôle rapide et intuitif. Parmi les autres raffinements, on dispose d’une connexion Wi-Fi (apportant notamment le contrôle vidéo déporté sur smartphone), du contrôle de flashs distants via le flash intégré, d’entrée/sortie son, des fonctions HDR ou encore intervallomètre... Mais avant tout, le D5600, équipé du même impeccable tandem capteur 24 MP/processeur Expeed 4 du D3500, sait produire des images de belle qualité, quelles que soient les conditions lumineuses. ON N’AIME PAS Pour…

Lancé en 2013, le D610 termine une longue carrière (plus que son prédécesseur D600 qui n’aura duré qu’un an suite à un vice de fabrication !). Toujours recommandable, ce reflex 24x36 expert est aujourd’hui bradé sous les 1000 €. Bien sûr, il faudra faire l’impasse sur de nombreuses tendances comme l’écran tactile et orientable, le Wi-Fi ou la vidéo 4K, et ne pas trop compter sur l’AF en visée Live View (plus de 2s de retard !). Mais au viseur, il sait convaincre avec un généreux grossissement de 0,7x et un autofocus à 39 collimateurs très réactif, même si le suivi continu n’est pas aussi performant que sur les modèles plus récents, notamment lors des rafales (6 i/s maxi). Sa construction est plus que correcte (coque mixte en métal et…

ON AIME Alors que les hybrides s’immiscent sur le segment pro, le D5 reste (avec son concurrent direct 1D X de chez Canon) le grand favori des photographes de sport, d’action et de nature. Et pour cause, cette machine construite comme un tank, mais d’une redoutable précision, offre une visée optique claire tout en conservant une réactivité de haut vol. Il engendre jusqu’à 13 vues/s, avec des automatismes si performants qu’il n’est même plus indispensable d’être chevronné pour obtenir une série d’images nettes. Comme tout instrument de pointe, les virtuoses l’adapteront finement à leur usage grâce aux nombreuses fonctions personnalisables. Atout majeur, ce reflex s’avère le roi des basses lumières, avec son AF sensible jusqu’à -4 IL au centre et ses images propres jusqu’à 51200 ISO. ON N’AIME PAS Sa…

ON AIME Un capteur de D850 dans le corps d’un Z6, voilà comment on pourrait présenter le Z7. Il concilie un gabarit léger avec des résultats de très haut niveau, rendant la photographie de précision moins pénible, en particulier pour les mordus du paysage. L’appareil délivre ainsi des images d’une extrême netteté, même sans trépied grâce à un traitement efficace du bruit et à l’efficace stabilisation intégrée. Moins rapide en rafales que le Z6, le Z7 assure quand même des cadences de 9 vues/s et son autofocus à 493 points offre une réactivité confortable. Le mode vidéo n’est pas en reste avec une définition Ultra HD 4K obtenue sans recadrage. Les optiques à monture Z, jusqu’ici excellentes, se multiplient, et la bague FTZ permet de monter les optiques Nikon à…

ON AIME S’il est un hybride expert qui tient les promesses du format 4/3, c’est bien celui-là. L’E-M5 Mark III réussit même à gratter 60 g sur son prédécesseur. Très bien construit et réellement tropicalisé, il dispose d’un EVF OLED au large dégagement oculaire (27,5 mm), d’un écran dorsal sur pivot, de molettes largement dimensionnées et d’un exceptionnel potentiel de personnalisation de son fonctionnement. Olympus s’est fait une réputation justifiée sur sa stabilisation mécanique, et cet hybride permet de gagner plus de 6 “vitesses” en tandem avec les objectifs compatibles. L’E-M5 Mk III peut aligner des rafales à 30 i/s en AF-S et n’est pas avare de fonctionnalités (time lapse, live composite, focus stacking…). Les images que nous avons réalisées montrent une bonne aptitude aux hautes sensibilités jusqu’à 6400 ISO.…

ON AIME Olympus a conçu son E-M1X comme un tank (obturateur prévu pour 400000 cycles), capable de résister sans moufter tant à une charge de boeuf musqué qu’à une pluie tropicale, et aussi efficace en cadrage horizontal que vertical. Grâce à ses formes particulièrement bien dessinées, on se surprend à le trouver pas si lourd que ça alors qu’il approche tout de même de près le kilo. Son grip intégré lui permet d’afficher une excellente autonomie, qu’apprécieront les photographes sportifs en quête d’endurance, de rafales musclées (60 i/s en AF-S, 15 i/s mesurés en AF-C) et du coefficient de conversion de focale particulièrement favorable (en animalier itou) du format 4/3. Très performante, la stabilisation permet de réaliser des images de 50 MP par fusion à main levée ! ON N’AIME…

ON AIME La compacité est plutôt une bonne idée pour les pratiques exigeant une certaine discrétion, comme la “street photography”. Le GX9 reconduit l’emblématique viseur basculant à 90° de son prédécesseur, permettant une visée de poitrine qui oblige, dixit Doisneau à propos de son Rolleiflex, “à rester humble devant son sujet car il faut s’incliner pour viser…”. Ce viseur est bien situé en coin, tandis que l’écran dorsal basculant déploie une définition assez élevée. La sensibilité tactile de l’écran assure un déplacement fluide du collimateur AF avec le pouce tout en gardant l’oeil au viseur, le déclenchement intervenant presque instantanément et en silence grâce à une excellente réactivité et une obturation électronique. Le GX9 embarque par ailleurs une stabilisation efficace. ON N’AIME PAS Quand on passe à la génération suivante…

ON AIME Bien que se drapant dans une carrosserie plus technique que sexy, le Lumix G9 se permet de petites coquetteries comme un large écran secondaire ou une petite rondelle rouge sous son barillet de modes. Ses dimensions généreuses et le grossissement flatteur de son EVF à 3,68 millions de points apportent du confort tant dans la prise en main que dans la visée. Il dispose de 2 baies SD compatibles UHS II permettant de profiter au mieux de cadences de rafales énervées : 60 i/s en AF-S et 20 i/s avec suivi… Le capteur 20 MP peut au choix doubler ou quadrupler sa définition. Malgré ses performances (5 “vitesses”), la stabilisation mécanique ne permet toutefois pas de se dispenser d’un trépied dans ce mode “haute définition”. Le G9 offre…