Innholdsfortegnelse for No.1 i Science&Vie PHOTO

Comprendre la science et la technique de l’image, explorer les pratiques photographiques dans toute leur diversité, connaître dans leurs moindres détails les outils de création, matériels et logiciels: voici le programme que nous vous proposons avec ce nouveau magazine, pour lequel se sont mobilisées les compétences des équipes de Science & Vie et de Réponses Photo. Pourquoi cette association inédite ? Depuis son invention il y a bientôt deux siècles, la photographie s’est toujours placée au carrefour de l’art et de la science, et c’est à cet exact croisement que se place le projet éditorial de Science & Vie Photo. Les évolutions récentes que connaît la photographie, tant dans ses modes de production que dans la façon dont elle se diffuse et se partage, l’ancrent davantage encore à ce double…

On la connaissait dans le milieu de l’imagerie, notamment pour ses écrans. Mais la société Sharp semble vouloir élargir son activité à la photo et à la vidéo tout en pariant sur la haute définition. C’est en tout cas le sens des annonces de la marque qui a notamment choisi pour ses capteurs le format micro 4/3 comme Olympus et Panasonic. Un choix déjà concrétisé par la nouvelle caméra 8k dévoilée au dernier salon CES. Un appareil de 33 millions de pixels qui devrait coûter un peu moins de 5000 $.…

85% des 3 milliards d’images partagées chaque jour dans le monde sont volées, prétend la société Copytrack, qui promeut un système de surveillance de l’utilisation des photos sur le Web. Face au même problème, le site de partage Flickr s’est associé à Pixsy, un concurrent de Copytrack, pour aider les utilisateurs qui ont souscrit un compte payant à recouvrer leurs droits d’auteurs. En contrepartie, Pixsy s’offre une commission sur les gains du photographe lors du recouvrement.…

Pour mesurer les progrès de la puissance de traitement du matériel informatique, on a l’habitude de se référer à la “Loi de Moore”. En fait, il s’agit plutôt de suppositions basées sur l’observation. À l’origine, cette “loi” indiquait que le nombre de transistors dans les microprocesseurs doublait tous les deux ans. Elle a été vérifiée pendant une quarantaine d’années sur les processeurs Intel destinés aux PC. Aujourd’hui, la loi est un peu mise à toutes les sauces pour exprimer que “quelque chose ayant trait à la technologie” double tous les dix-huit mois. Pour les boîtiers photo numérique, il est difficile de trouver aujourd’hui un “quelque chose” qui double tous les ans et demi. Le nombre de photosites des capteurs utilisés semble s’essouffler, la capacité des cartes mémoires également, le nombre…

Lorsque la lumière passe à travers une lucarne trop étroite (comme un diaphragme très fermé), elle ne se propage plus en ligne droite : l’image d’un point devient une tache plus ou moins évasée sur le capteur et les détails perdent alors en netteté. C’est le phénomène de diffraction, d’autant plus marqué que le diaphragme est fermé. On considère généralement que le diamètre de la tache est égal à D = 1,4 N (N étant l’ouverture de diaphragme et D étant exprimé en microns). La diffraction sera donc visible si le diamètre de la tache est supérieur à la taille de deux photosites (D>2p). La diffraction intervient donc dans une photo numérique (observée à 100 %, c’est-à-dire en “pixel peeping”) dès que l’ouverture est supérieure à 1,4 fois la taille…

Une autre caractéristique d’un capteur est sa capacité à enregistrer de forts écarts lumineux. La dynamique (DR – Dynamic Range en anglais) traduit justement cette capacité à reproduire un plus ou moins grand nombre de valeurs lumineuses, depuis la valeur la plus sombre (les “ombres”) jusqu’à la plus claire (les “hautes lumières”). La dynamique s’exprime donc en écarts lumineux, c’est-à-dire en IL. Les appareils modernes possèdent une dynamique de l’ordre de 9 à 10 IL, ce qui est énorme quand on se rappelle que les films diapo n’affichaient que 5 à 6 IL ! Une bonne dynamique nécessite de gros photosites : les smartphones sont donc pénalisés mais utilisent (comme les reflex et hybrides d’ailleurs) une technique de fusion appelée HDR (High Dynamic Range). Pour cela, l’appareil prend deux (ou…

Les peintres ne se sont jamais privés de s’affranchir de la perspective perceptive, supprimant un point de fuite afin de redresser leurs verticales. Dès les premières photographies d’architecture, l’appareil de prise de vue s’adapta pour satisfaire, malgré son caractère artificiel, à cette convention des verticales parallèles. Avec une chambre grand-format On ne déforme pas un plan si le capteur (représenté par le dépoli sur le corps arrière) est parallèle à ce plan ou, ce qui revient au même, si le point de vue est perpendiculaire à ce plan. Comme illustré page suivante, il se trouve que l’image circulaire projetée par l’objectif d’une chambre grand-format, non contraint par des problématiques de tirage optique ou de mise au point – cela incombe au soufflet – dépasse largement les limites du capteur (en…

Le banc Actus-Mini du Hollandais Cambo peut recevoir d’un côté pratiquement toutes les montures (y compris celles de reflex, mais uniquement pour la macro), et de l’autre des objectifs Hasselblad C, M39, Mamiya RZ-RB/645, Pentax 645, Leica-R, Nikon-F, Canon-EOS ou sur obturateur Copal 0/1. Tout est modulaire, comme chez la Japonaise Horseman VCC Pro qui sera peut-être bientôt disponible chez Prophot. Celle-ci sait combiner les montures Fuji X/G, Sony E, Canon F et Nikon F avec les objectifs Hasselblad, Mamiya 645, Pentax 645, Rodenstock Rodagon ou montés sur Copal 0. Quoique séduisants, ces bancs s’avèrent assez peu pratiques à l’usage en extérieur et nettement plus onéreux que les objectifs “Tilt/Shift”……

L’optique, qui est l’art d’emmener les photons dans des directions prédéterminées, met essentiellement la loi de réfraction à contribution et se trouve donc soumise aux contraintes de la matière. La virtualité de l’image numérique s’en émancipe par une plasticité autorisant toutes les déformations. Tous les logiciels de retouche disposent d’un outillage approprié et certains sont même spécialisés. Avec Photoshop Le grand ancêtre de chez Adobe s’est doté assez tôt d’outils de transformation, il faut dire relativement peu compliqués à coder informatiquement. Le logiciel écarte ou rapproche les pixels, opérant à la volée des interpolations soit pour créer des pixels intermédiaires afin de remplir les espaces lors des dilations ou à l’inverse pour en retrancher dans le cas d’un rétrécissement. Contrairement à la déformation par voie optique, la méthode logicielle est…

Voir les modalités de participation page 53 BARNABÉ FOSSAERT TOUR DE MAGIE Boîtier : Sony Alpha 7 MkIII Objectif : 28 mm f:2 Sensibilité : 200 ISO Vitesse/diaph : 1/50 s à f:11 « J’ai pris trois photos différentes en laissant l’appareil photo sur un trépied. Ensuite j’ai fait le montage sur Photoshop et je l’ai finalisé sur Lightroom.» D’ACCORD › RENAUD MAROT Comme son voisin de la page de gauche, Barnabé s’est bien amusé avec la plasticité du matériau photographique. Si quelques petits détails viennent réduire la crédibilité de l’étrange phénomène, il faut tout de même un certain temps avant de les repérer. Et en attendant, l’illusion fonctionne à merveille ! Barnabé a particulièrement bien soigné les raccords de sa triple prise de vue et le trivial paysage de…

Dans Photoshop, l’ajustement local d’une image avec un masque offre une très grande souplesse d’intervention, notamment pour les scènes présentant une grande dynamique. Voici un exemple qui superpose deux versions Raw d’une même image, l’une pour les parties sombres, l’autre pour les hautes lumières. Grâce à Camera Raw et aux fonctionnalités des objets dynamiques, le mélange des deux interprétations amplifie la dynamique du sujet.PHILIPPE BACHELIER 1 Dans Lightroom, commencer par ajuster globalement l’image pour dégager le rocher (Exposition : +1,38) et pour récupérer de la matière dans le ciel (Hautes lumières : -100). Le curseur Clarté, à +50, crée du relief sur la roche. 2 Par un clic droit sur l’image, sélectionner “Ouvrir en tant qu’objet dynamique dans Photoshop…” pour accéder ultérieurement aux réglages de Camera Raw dans Photoshop. 3…

Les prises de vues au format Raw peuvent contenir des couleurs qui ne s’affichent pas correctement à l’écran si elles sont trop saturées. Elles risquent aussi de ne pas s’imprimer avec fidélité. Lightroom et Photoshop permettent de les identifier. Ce sont les couleurs dites “hors gamut” (terme anglais provenant de la contraction du latin gamma et de la note de musique ut) pour l’affichage écran, ou “non imprimables” dans le cas d’un tirage jet d’encre par exemple. Les fichiers Raw (comme celui-ci provenant d’un Nikon Df), sont développés par Lightroom dans l’espace très large ProPhoto. L’image présente des couleurs saturées, car le profil Adobe Couleur utilisé par défaut augmente la saturation des teintes, notamment les jaune, orange et rouge. Dans le module Développement de Lightroom, la sélection de l’épreuvage écran…

En mode large, le P30 Pro exploite son ultra grand-angle, qui offre un champ équivalent à un 16 mm et une distance de mise au point minimum de 2,5 cm. La définition est alors fixée à 20 MP. En mode 1x, c’est l’objectif principal qui est utilisé. On peut alors accéder à la définition de 40 MP (qui bloque l’usage du zoom), mais par défaut la taille d’image est bridée à 10 MP. À partir de la position 5x, l’appareil exploite son téléobjectif muni d’un capteur de 8 MP, mais l’image reste à 10 MP et ce jusqu’à 50x. Entre les positions 3x et 4,9x, il fusionne les images captées par le grand-angle et le téléobjectif afin de restituer plus de détails. À partir de 5x jusqu’à 10x, l’image reste…

Les 26 MP du capteur se traduisent par des fichiers de 6240x4160 pixels, autorisant en natif des sorties de 53x35 cm à 300 dpi. L’excellent potentiel de résolution du X-Trans est bien mis à profit ici par le 18-55 mm f:2,8-4 stabilisé mais le petit gabarit du boîtier sera mieux ajusté à une des nombreuses focales fixes XF. L’examen d’une sortie 60x90 cm apporte de bonnes surprises. Ici en taille réelle, l’extrait montre les zones de texte imprimées dans le livre et fournit de nombreux détails dans les ombres. Le détail taille réelle d’une sortie 40x60 cm indique un bon comportement dans les hautes sensibilités. Les premiers signes de dégradation commencent à apparaître peu après 3200 ISO, mais un lissage bien maîtrisé (réglage par défaut) procure des images de bonne…

Allumage , mise au point et déclenchement 1,1 s Mise au point et déclenchement 0,25 s t Attente entre deux déclenchements 0,9 s Cadence en mode rafale 4 vues/s Nombre de vues en mode rafale Jpeg/Raw/Raw+Jpeg 19/8/8 vues Intervalle après rafale Jpeg/Raw/Raw+Jpeg 1,5/2,1/2,1 Sans être honteuse, la latence au déclenchement déçoit un peu par rapport au GR II. Le GR III n’est clairement pas fait pour les photos de sport en rafale, et on ne lui en voudra pas pour cela !…

Depuis la version intégrant un moteur sonique, le télézoom 70-200 mm f:2,8 de Sigma a toujours constitué une alternative de qualité aux modèles proposés par Canon et Nikon. La nouvelle version place même ce zoom comme concurrent direct... à un prix bien moindre. Avec ce télézoom, Sigma complète sa trilogie de zooms professionnels ouvrant à f:2,8 (14-24 mm, 24-70 mm et 70-200 mm). Si les deux premiers appartiennent à la gamme Art, le nouveau est étrangement intégré à la série S (Sport). L’objectif est parfaitement construit et sa finition est élégante et sobre. Sa structure en alliage d’aluminium lui confère une excellente rigidité et des joints assurent une parfaite étanchéité à toutes ses jonctions mécaniques. Les bagues tournent sans aucun jeu mais celle de zooming est toutefois un peu dure.…

Après le 50 mm f:1,4, ce zoom grand-angle est le second Tokina de la gamme Opera. Il reprend les caractéristiques de l’AT-X 16-28 mm f:2,8 mais sa conception interne et sa finition ont été entièrement mises au goût du jour. Exit les inscriptions en lettres dorées : la nouvelle finition est sobre, à l’image des productions Sigma et Tamron récentes. Les revêtements caoutchoutés ont toutefois tendance à prendre la poussière rapidement. Autre regret, le bouchon avant doit être positionné précisément avec ses deux verrous pour être fixé : la position est parfois un peu longue à trouver. La construction est de très bon niveau et un joint à lèvre est présent sur la baïonnette (mais c’est le seul élément d’étanchéité présent). L’objectif demeure toutefois très lourd (près d’un kilogramme sur…

Évolution MUSÉE DE LA PRÉHISTOIRE D’ÎLE DE FRANCE À NEMOURS Jusqu’au 29 septembre 2019 PATRICK GRIES Dix ans après son inauguration, l’exposition itinérante consacrée à l’évolution des espèces vertbérées est présentée au public de la région Île-de -France. Visible pour une durée d’un an, “Evolution” est l’occasion d’explorer la science à travers la photographie. ERIKA WEIDMANN Au cours des milliards d’années qui se sont écoulés, les espèces n’ont eu de cesse de se transformer et d’évoluer pour s’adapter aux bouleversements et aux modifications environnementaux. Le photographe belge Patrick Gries a réalisé un inventaire étonnant : il a photographié les squelettes des espèces vertébrées. Deux ans durant, il en a photographié plusieurs centaines dans le but de réaliser un fonds iconographique des plus importants spécimens de notre époque. Une exposition au…

Un microprocesseur indépendant, dédié à la stabilisation de l’optique C’est du jamais-vu que vient d’annoncer Tamron. La marque japonaise lance un zoom doté d’une plage focale inédite : le 35-150 mm F/2.8-4 Di OSD VC destiné aux reflex plein format. Le but: couvrir le champ des focales habituelles du portrait, c’est à dire le 35 mm, le 50 mm, le 85 mm, le 105 mm, le 135 mm et le 150 mm, avec un seul et même objectif. Tamron fait ainsi le pari de la polyvalence dans une pratique où la focale très lumineuse est reine. Et c’est peut-être sur l’ouverture maximale que pêche ce zoom. Celle-ci est fixée à un très correct f:2,8 à 35 mm, mais descend ensuite à f:3,5 à 85 mm et finalement à f:4 à…

Que ce soit en Turquie ou aux États-Unis, le photographe Aydin Büyüktas s’amuse avec les perspectives de paysages aériens. À l’aide d’un drone, il capte des dizaines de photographies qu’il assemble ensuite sous la forme de drôles de panoramiques verticaux. La distorsion est alors telle qu’elle donne l’impression de photos en trois dimensions... Renversant. Le photographe publie une édition de son livre Flatland aux éditions Lannoo avec de nouvelles prises de vues. Prix : 23 €.…

Un capteur micro 4/3 de 20 millions de pixels dénué de filtre passe-bas Panasonic présente le remplaçant de son très réussi G80. Lors de sa sortie, cet hybride expert avait déjà des arguments sérieux pour s’imposer dans sa catégorie, et son successeur en reprend la plupart des caractéristiques, à l’exception notable du capteur, limité alors à 16 MP. Panasonic a fait le choix d’intégrer au G90 celui de son grand frère le G9, un capteur micro 4/3 de 20 millions de pixels dénué de filtre passe-bas. Il comble ainsi un retard par rapport à ses concurrents. La plage ISO ne change pas non plus et plafonne à 25600. Côté performances, le boîtier conserve un autofocus par détection de contraste sur 49 points. La rafale diminue un peu et se fixe…

Fini le temps où une pile bouton suffisait à alimenter le posemètre de son appareil photo pendant un an ou deux ! Les appareils modernes sont devenus des gouffres énergétiques et la charge des accumulateurs qui les alimentent est donc un enjeu majeur pour leur autonomie. Rappelons que la charge est la capacité d’un “accu” à délivrer un courant électrique pendant une certaine durée. Cette charge s’exprime théoriquement en “coulomb” mais on utilise souvent le milliampère-heure (mAh). Cette donnée permet de déterminer la durée pendant laquelle l’appareil peut fonctionner en consommant une intensité donnée. Aujourd’hui, tous les accus utilisés sont de type Ni-MH (Nickel Hydrure métallique) : ils présentent un excellent rapport capacité/poids/volume et une durée de vie de l’ordre de huit ans. Le tableau ci-dessous indique l’autonomie (en termes…

Cette vue d’un des bâtiments de la Fondation Deutsch de la Meurthe de la Cité Internationale Universitaire de Paris, que nous remercions au passage, a été réalisée avec une chambre Arca Swiss 4x5 F Line Basic. Pour la petite histoire, Ansel Adams en posséda une, qui fut mise aux enchères avec une estimation entre 70 000 et 100 000 dollars… L’objectif utilisé ici est un Schneider Xenar 150 mm f:5,6, un “4 lentilles” davantage plébiscité pour son tarif modique et la brillance de son rendu que pour les largesses de son cercle image. Malgré un diaphragme réglé à f:22 afin d’élargir le diamètre de la projection, le vignetage ne passe pas inaperçu sur le plan-film inversible Fuji Provia 100 F. Le décentrement vertical a permis de conserver le parallélisme des…

Avec un banc adaptable L’idée est séduisante : transformer en chambre petit-format son boîtier hybride. Le faible tirage mécanique d’un tel appareil permet en effet d’intercaler un soufflet entre la monture et l’objectif. Avec une optique à large cercle image, des mouvements tels que le décentrement et la bascule sont possibles. Typiquement, on utilise alors un objectif pour appareil moyen ou grand-format, mais les objectifs d’agrandisseur, à condition que leur focale soit supérieure à 80 mm, font également l’affaire ! Bien qu’utilisables pour le redressement des perspectives en photographie d’architecture, ces ravissantes et onéreuses mécaniques s’avèrent davantage adaptées à la macro et à la nature morte en studio.…

Les objectifs classiques dédiés aux appareils “petit-format” (inférieur ou égal au 24x36) sont calculés et optimisés pour couvrir la diagonale du capteur mais guère plus. À condition qu’il soient prévus pour le plein format et que le boîtier soit un hybride de format APS-C ou 4/3, on peut les décentrer via un banc ou une platine adaptable ad-hoc (Kippon, Hartblei…) mais le plus confortable reste l’objectif Tilt (bascule)/Shift (décentrement). Seuls Canon et Nikon ont développé une gamme large, allant de l’ultra grand-angle au petit télé. Les courtes focales sont pratiques lorsque le recul manque, mais sont particulièrement onéreuses – surtout chez Nikon – et davantage susceptibles de dévoiler le caractère chimérique de leur redressement. Les longues focales se montrent plus subtiles dans leurs déformations et sont nettement plus utilisables en…

Participez à la rubrique Vos Photos Vous pouvez en permanence nous envoyer vos plus belles réussites photographiques, quel qu’en soit le sujet ou la technique utilisée. Dans chaque numéro, la rédaction de Science & Vie Photo choisit parmi les images reçues cinq lauréates. Leurs auteurs sont récompensés d’un chèque de 100 €. Les photos non retenues pourront être sélectionnées pour la partie Analyses critiques. Trois méthodes pour nous faire parvenir vos photos ● Envoyez un email à l’adresse concoursphoto@science-et-vie.com Une seule photo par email, obligatoirement au format JPEG, d’un poids maximum de 4 Mo, et de 1200 pixels minimum sur la plus grande dimension. Pensez à donner un titre à votre photo et n’hésitez pas à préciser les circonstances de la prise de vue, le matériel utilisé, etc. ● Utilisez…

Les tirages commandés en ligne le sont souvent sans marges, et perdent quelques millimètres sur les bords. Voici comment préparer un fichier avec marges, dans Lightroom et dans Photoshop. Nous avons choisi un format d’image de 28 cm de long pour une taille de tirage de 24 x 30 cm. À vous d’adapter ces paramètres à vos propres besoins.PHILIPPE BACHELIER LIGHTROOM 1 Dans Lightroom, la préparation d’une mise en page avec marge se fait avec le module d’impression. Dans le menu de style de disposition, sélectionner l’option “Une seule image/planche contact”. 2 Dans le menu des travaux d’impression, opter pour les paramètres suivants : Fichier Jpeg, résolution à 300 ppp, netteté d’impression standard, qualité Jpeg 100, dimensions de fichier personnalisées à la taille finale du tirage (soit ici 30x24 cm).…

Dans Photoshop, l’accès aux couleurs non imprimables nécessite de passer d’abord par Affichage>Format d’épreuve>Personnalisé… La fenêtre de personnalisation des conditions d’épreuvage donne accès aux profils des périphériques de simulation (écran, imprimante, etc.). Ici le profil sélectionné est celui d’un écran Eizo CX271. Après la sélection du profil, on peut afficher les couleurs non imprimables (ou hors gamut pour le cas d’un écran). Elles apparaissent en gris par défaut, couleur modifiable dans les préférences de Photoshop. Photoshop permet de simuler aussi bien les espaces RVB de type sRGB ou Adobe, que ceux des imprimantes jet d’encre Canon, Epson ou HP. Contrairement à Lightroom, on peut ici exploiter les profils CMJN des presses d’imprimerie comme le Coated Fogra 39, ou encore le profil Blurb.…

SONY Installés depuis 2013 au rayon plein-format, les Alpha 7 font figure de pionniers. Ils en sont aujourd’hui à la troisième génération, déclinée en 24 MP (Alpha 7 III, 2300 €) et 42 MP (Alpha 7R III, 3100 €). LEICA L’Allemand a été le premier à venir marcher sur les plates-bandes des Sony Alpha 7, avec ce massif SL (24 MP, 6000 €) doté de la même monture que les S1/S1R. CANON Canon n’a pas cédé à la tentation de la double définition, 5 MP seulement séparant les 30 MP de l’EOS R (2500 €) des 25 MP du petit dernier EOS RP. À 1500 €, celui-ci est l’hybride le meilleur marché de sa catégorie. NIKON Les Z6 (25 MP, 2200 €) et Z7 (45 MP, 3400 €) sont venus,…

D’une définition de 1 040 000 points, l’écran dorsal bascule sur +100/-45°. Monopoint sur le X-T20, il est désormais tactile multipoints et contribue, si on le désire, à l’interface de commandes. Histoire de rassurer les utilisateurs qui seraient perdus dans les méandres des configurations, le X-T30 est doté d’un levier “panique” passant en mode tout-auto. Celui-ci embraye une reconnaissance automatique des scènes (portrait, paysage, macro…) assez efficace, mais ce serait dommage de ne pas profiter de la sympathique interface du boîtier pour maîtriser les paramètres. Le connecteur USB 3.1, de type C, autorise la recharge de la batterie et peut recevoir une prise casque. Les microphones ont droit à une entrée dédiée. Luxe inconnu du X-T3, le faux prisme abrite un petit flash NG7 qui peut servir de pilote pour…

POINTS FORTS Compact et léger Excellent rendu jusqu’à 3200 ISO, encore de bon aloi au-delà Très réactif Largement personnalisable POINTS FAIBLES Non tout temps Viseur un peu étriqué Pas de stabilisation mécanique Obtenir la même remarquable qualité d’image et les mêmes prouesses AF qu’un X-T3 pour un tarif 30 % inférieur, voilà ce que propose ce très séduisant appareil. La différence de prix permettra d’investir dans une des excellentes focales fixes XF, à mon avis les mieux adaptées au gabarit du boîtier. Il faudra bien sûr accepter quelques concessions sur la tropicalisation ou sur la visée, mais ce X-T30 répond bien à la promesse de l’hybride d’offrir la polyvalence d’un reflex dans l’encombrement (un peu plus tout de même) d’un compact. Prise en main Le petit gabarit du X-T30 ne…

POINTS FORTS Tient dans la poche Excellente qualité d’image jusqu’à 3200 ISO Solide constitution Stabilisation efficace Très personnalisable POINTS FAIBLES Faible autonomie Pas d’EVF ni de flash intégrés AF hésitant en basse lumière Réactivité en retrait Réellement compact, construit pour se faire ballader dans une poche ou au fond d’un sac sans s’abîmer, capable de fournir des images de grande qualité, stabilisé et truffé de bonnes idées ergonomiques, le GR III a tout pour séduire les amateurs de photographie de rue. Mais pas que. On peut lui reprocher un AF manquant un peu de vivacité, une autonomie malingre et une absence de viseur intégré mais personnellement, si je ne devais choisir qu’un boîtier, ce serait celui-là… Prise en main Sûre malgré le petit gabarit, avec une bonne ergonomie. Fabrication Tout…

70 mm : Piqué à f:2,8 : excellent au centre, très bon sur les bords. Vignetage à f:2,8 : bon (1,5 IL). Distorsion : bonne (1,0 % en barillet). Aberration chromatique : très bonne (0,3 ‰). 135 mm : Piqué à f:2,8 : très bon au centre, très bon sur les bords. Vignetage à f:2,8 : bon (1,5 IL). Distorsion : modérée (1,0 % en barillet). Aberration chromatique : excellente (0,3 ‰). 200 mm : Piqué à f:2,8 : excellent au centre, bon sur les bords. Vignetage à f:2,8 : bon (1,5 IL). Distorsion : modérée (1,0 % en barillet). Aberration chromatique : excellente (0,3 ‰).…

16 mm : Piqué à f:2,8 : très bon au centre, moyen sur les bords. Vignetage à f:2,8 : bon (1,5 IL). Distorsion : moyenne (2,5% en barillet). Aberration chromatique : très bonne (0,3 ‰). 20 mm : Piqué à f:2,8 : bon au centre, moyen sur les bords. Vignetage à f:2,8 : très bon (1,0 IL). Distorsion : modérée (1,5 % en barillet). Aberration chromatique : excellente (0,2 ‰). 28 mm : Piqué à f:2,8 : bon au centre, médiocre sur les bords. Vignetage à f:2,8 : très bon (0,5 IL). Distorsion : excellente (léger coussinet). Aberration chromatique : très bonne (0,3 ‰).…

POINTS FORTS Espace supérieur à Adobe RGB Colorimètre intégré Calibrages multiples Format HDR POINTS FAIBLES Espace inférieur à DCI-P3 Hub USB modeste Ne pivote pas Le prix Parmi les écrans de plus de 30 pouces, le CG319X s’impose sur deux plans : la colorimétrie et le HDR. Les photographes et les vidéastes ne peuvent rêver mieux. La sonde intégrée et le logiciel ColorNavigator 7 autonomisent le CG319X, qui conserve ses propres paramètres de calibrage, indépendamment de l’ordinateur sur lequel il est branché. Mais un photographe non vidéaste trouvera la note très salée. Performances Fonctionnalités Ergonomie Rapport qualité/prix…

L’image se met au vert FESTIVAL PHOTO LA GACILLY (56 ) Du 1er juin au 30 septembre l Accès libre lfestivalphoto-lagacilly.com Résolument engagé, ce festival sensibilise depuis 16 ans tous les publics à la beauté de la planète et aux dangers qu’elle encourt, à travers les regards toujours singuliers des photographes. Le cadre accentue la teneur du propos : exposées en plein air dans le charmant village breton de La Gacilly, les images composent une balade aussi bucolique qu’édifiante. Si environnement et cultures traditionnelles en constituent les axes habituels, on est à chaque fois surpris de découvrir des sujets peu médiatisés. Cette année, le festival se veut porteur d’espoir avec deux thématiques distinctes : “Renaissance”, qui regroupera des travaux documentaires contemporains largement inédits, et “À l’Est, du nouveau ?” qui…

220 plaques de verres ont été réceptionnées par les organisateurs Voici une compétition faite pour séduire les amateurs de procédés anciens. Pour la deuxième année, la société Modern Collodion a remis son prix des meilleures photographies réalisées au collodion humide, un procédé photographique inventé en 1850. Une preuve que si le film n’a pas encore tiré sa révérence, les procédés sur plaque de verre non plus. Une multitude d’amateurs ou de professionnels pratiquent encore la photographie comme il y a 170 ans et utilisent ces techniques avec une démarche d’auteur. En témoigne cette compétition qui a eu à départager près de 220 plaques provenant de 90 artistes issus de dix-neuf pays différents. Selon les organisateurs, près d’un mois de délibération a été nécessaire pour juger les candidats. Au total, neuf…

Sony RX0 Mark II L’ultra compact au look d’action cam de Sony s’offre la 4K et un écran inclinable. Prix : 800€. Canon Zoemini S et Zoemini C Après le succès de ses mini imprimantes, Canon les décline en appareils photo instantanés. Le premier est doté d’un capteur 5 MP, l’autre de 8 MP. Prix : 120 et 170 €. Lexar SL 100 Un disque dur externe SSD petit poids (70 g) mais grosses performances : 950 Mo/s de débit, versions de 250, 500 Go et 1 To. Prix : à partir de 100 €. Samyang L’opticien coréen va élargir sa gamme d’objectifs en direction des hybrides plein format de Canon et Nikon. Les 14mm f:2.8 et 85mm f:1.4 sont déclinés pour la monture RF de l’un et la monture…

Les marques traditionnelles de la photographie (fabricants d’appareils photo, opticiens...) et les nouveaux acteurs de l’imagerie (venus pour la plupart de l’électronique grand public, qui concentrent aujourd’hui tout leur savoir-faire dans les smartphones) envisagent la photographie de manière radicalement différente. Les premiers pensent que chaque élément de la chaîne (objectif, mécanique, électronique, logiciel...) doit être parfait. Les fabricants d’objectifs, par exemple, restent sur un schéma de compromis optique pour atteindre la meilleure qualité. Chaque objectif est donc le fruit d’arbitrages technico-commerciaux entre performances optiques, vitesse de l’autofocus, luminosité, réduction des aberrations, volume, prix... En ce moment, par exemple, la plupart des marques privilégient le piqué brut, la luminosité et la vitesse autofocus. Les autres paramètres de ce compromis permanent sont sous-pondérés : poids et prix s’en ressentent évidemment... Au point…

En 2015, Canon a intégré un capteur CMOS au format APS-H (20,2 x 29,5 mm) de 250 mégapixels (MP) dans un prototype de caméra. Avec une définition de 12600 x 19580 pixels, c’est 15 fois la 8K ! Ce record tient toujours, sûrement parce qu’il nécessite un traitement de course en aval (il faut gérer 30 milliards de bits par seconde...) et ce malgré le très faible débit (5 images/s) des vidéos produites ! En pratique, le record s’établit aujourd’hui à environ 100 MP en photo (même si Sony propose un capteur IMX411 à 150 MP). Il est intégré dans un boîtier moyen format PhaseOne XF IQ3 (capteur à 101 MP). On peut donc désormais rêver d’un vrai capteur 6x6 intégré dans un boîtier bi-objectif type Rolleiflex, pourquoi pas !…

La sensibilité définit la réactivité d’un capteur à la lumière qu’il reçoit. Schématiquement, elle donne une indication sur la quantité de lumière totale (éclairement du capteur pendant un temps donné) nécessaire pour obtenir une réaction de référence. Il s’agit d’une indication qui permet de réaliser une exposition correcte, et il existe plusieurs normes ISO permettant de la calculer. Chacune d’elle définit sa réaction de référence propre : intensité numérique moyenne résultante, saturation, rapport signal/bruit particulier... Les capteurs possèdent généralement une sensibilité nominale de 50 à 100 ISO. Bien entendu, plus les photo-sites (que l’on peut comparer à des “cuvettes” recevant les photons) sont petits, plus il faudra de lumière pour obtenir un signal donné, et plus la sensibilité nominale sera faible. Cela explique pourquoi les petits capteurs possédant beaucoup de…

Aujourd’hui, même le dernier des instagrameurs a compris que pour qu’un portrait soit agréable et flatteur à l’oeil, il fallait que le sujet principal se détache sur un arrière-plan estompé. La profondeur de champ est donc entrée dans le champ de conscience de chaque photographe. Pour satisfaire la demande, les fabricants d’objectifs et d’appareils photo utilisent les lois optiques de la profondeur de champ. Il faut, pour obtenir cet effet, utiliser un gros capteur et un objectif de grande ouverture. On voit donc fleurir des optiques monstrueusement volumineuses pour être très lumineuses. La bataille fait même rage, par communiqués de presse interposés, pour définir quel système hybride autorise la plus grande ouverture possible (f:0,64 ou f:0,67...) sachant que, sur le plan pratique, jamais un objectif avec une telle luminosité ne…

Un point de vue horizontal conserve le parallélisme des verticales. Très bien, mais à moins d’utiliser une grande échelle, le rez-de-chaussée se retrouve sur la médiane horizontale du cadrage tandis que le haut du bâtiment est coupé. En reculant, la totalité en devient visible mais le sol occupe la moitié du cadre. Retailler l’image en posttraitement revient tout bonnement à réaliser un décentrement, mais la contrepartie de l’opération est une perte substantielle de définition.…

Canon a développé une gamme de 5 objectifs TS-E (Tilt-Shift Enabled) couvrant les focales 17, 24, 50, 90 et 135 mm. Nikon a conçu de son côté 4 objectifs PC (Perspective Control) couvrant les focales 19, 24, 45 et 85 mm. Samyang propose quant à lui un T-S 24 mm en montures Canon, Nikon, Pentax K et Sony A/E, nettement meilleur marché que ses équivalents (980 € contre respectivement 2100 et 2180 € pour les 24 mm Canon et Nikon) mais fonctionnant à diaphragme réel, aucun couplage électrique n’étant intégré. Tous ces objectifs à mise au point manuelle assurent le décentrement sur une monture rotative et permettent la bascule du plan de netteté.…

Voir les modalités de participation page 53 GUY MATON LES JUMELLES ROUGES Boîtier : Sony V3 Objectif : 34-136 mm Sensibilité : 100 ISO Vitesse/diaph : 1/160 s à f:4 « Deux vraies jumelles se promenaient d’un même pas dans les rues de Charleroi… Difficile de ne pas leur emboîter le pas…» POURQUOI NOUS L’AVONS CHOISIE Certes, l’époustouflante symétrie en Dupont et Dupond des deux soeurs est un incontestable sujet, mais Guy ne s’est pas contenté de les saisir à la volée. Il les a épinglées frontalement – si j’ose dire – dans un cadrage carré agrémenté d’un côté de bulles de foot faisant écho à leur chevelure et de l’autre d’un contrepoint rouge. CHRISTIAN BARRILLIOT SORTIE DE SCÈNE Boîtier : Nikon D700 Objectif : 24-120 mm Sensibilité :…

Y A-T-IL DES RÈGLES pour composer en noir et blanc L’image noir et blanc est constituée de lignes, de textures et de dégradés de gris. En fonction de leur agencement surgit un sentiment d’équilibre ou de déséquilibre. L’art de la composition est cette recherche d’équilibre. La composition obéit-elle à des règles immuables ou à une libre improvisation ? Bill Brandt affirme que “la photographie n’est pas un sport, il n’y a pas de règles”. Henri Cartier-Bresson, dans Images à la sauvette, écrit que “la composition doit être une de nos préoccupations constantes, mais au moment de photographier elle ne peut être qu’intuitive”. Pour Edward Weston, composer, “c’est présenter le sujet de la façon la plus forte”. Josef Koudelka, qui fut ingénieur aéronautique, fait ce parallèle : “Il n’y a pas…

La numérisation d’un négatif couleur est bien plus difficile que celle d’une diapositive, en l’absence d’une référence intangible. Un tirage couleur réalisé à l’agrandisseur est déjà une interprétation. Le logiciel Silverfast propose une vaste bibliothèque de profils de négatifs couleur pour simuler le rendu d’une multitude de films. Mais il reste assez coûteux (119 €) et chaque licence dépend d’un seul modèle de scanner. Une alternative séduisante existe. Les tireurs du labo parisien Picto ont popularisé une méthode compatible avec tout type de scanner, qui repose sur la numérisation du négatif en positif, en ayant pris soin d’intégrer une partie du support orange du film. Nous l’avons testée avec un Epson V700 (la démarche est identique avec les modèles Epson plus récent V600, V800-850, etc.), et un négatif Fujicolor Superia…

« Pour Amber, en plus des tirages jet d’encre classiques, j’ai voulu expérimenter le procédé de transfert au charbon avec l’image de la fourmi. J’ai travaillé avec Calvin Grier de l’atelier The Wet Print à Barcelone. C’est un processus très long, qui nécessite l’exposition du papier à la lumière UV sous 11 négatifs différents, afin de déposer chaque pigment couche par couche. La gélatine accumulée sur les zones les plus sombres donne un effet 3D à la surface de l’image, qui rappelle la pierre d’ambre. Chaque tirage a nécessité 200 heures de travail. Pour l’instant, nous n’en avons produit que deux, l’un pour le tireur, l’autre pour moi. Chaque tirage coûte 2000 € à réaliser. Si j’ai des acheteurs, d’autres tirages seront produits sur commande. Pour l’encadrement, nous sommes en…

La cuvée Drones 2019 marque un palier qualitatif, avec des appareils embarqués en gros progrès. Pour schématiser, on passe d’une qualité smartphone à une qualité compact haut de gamme. Au-delà des différences entre chaque modèle, on peut faire certains reproches communs. La balance des blancs est loin d’être optimale. Elle est parfois fantaisiste, ce qui est fatal pour des Jpeg et plus facilement récupérable à partir du Raw. Une même scène enregistrée par différents drones présente des températures de couleurs très différentes, et il est parfois impossible de les travailler pour obtenir des images homogènes. La dynamique des capteurs peut être améliorée. Les scènes aériennes sont souvent très contrastées : ciels à la luminosité variable selon l’angle de vue, écarts ombre-lumière violents… Le débouchage des ombres produit trop souvent des…

Annoncé en grande pompe lors d’une conférence de presse internationale à Paris lors de laquelle Huawei promettait de “réécrire les règles de la photographie”, le nouveau smartphone haut de gamme P30 Pro cumule les superlatifs : définition de 40 MP, quadruple capteur conçu avec Leica dont un zoom périscopique et un capteur laser TOF (Time-Of-Flight), deux stabilisateurs optiques OIS.... Alors qu’il a déjà été distingué “meilleur smartphone photo 2019” par l’association TIPA, après avoir obtenu la plus haute note Photo du labo DxOMark, nous avons voulu savoir si cet outrecuidant P30 Pro pouvait vraiment remplacer un appareil photo classique. Commençons par préciser ce qui distingue le P30 Pro du P30, coûtant 200€ de moins. La taille déjà, le P30 Pro offrant une dalle de 6,5 pouces, contre 6,1 pouces pour…

Allumage , mise au point et déclenchement 1,3 s 1,4 s Mise au point et déclenchement 0,15 s 0,15 s Attente entre deux déclenchements 0,2 s 0,2 s Cadence en mode rafale 9,5 vues/s 9,5 vues/s Nombre de vues en mode rafale Jpeg/Raw/Raw+Jpeg Ad lib/120/120 vues 56/38/34 vues Intervalle après rafale Jpeg/Raw/Raw+Jpeg -/0,2/0,5 s 0,15/0,7/3,3 s Avec une carte rapide, les 2 Lumix plein format ont dépassé leur vitesse indiquée de 9 i/s. Il se sont montrés particulièrement réactifs au déclenchement, avec un temps d’indisponibilité très court entre 2 prises de vues.…

POINTS FORTS Belle construction tropicalisée Qualité d’image jusqu’à 6400 ISO Réactifs et stabilisés EVF très défini POINTS FAIBLES Lourds et encombrants AF “usine à gaz” et un peu lent en faible lumière Mode haute définition peu pratique Gamme optique encore balbutiante A vouloir intégrer tout son savoir-faire dans ses boîtiers plein-format, Panasonic a chargé la barque au point d’en faire des hybrides paradoxaux, plus volumineux et pondéreux que des reflex de définition similaire. Les photographes prêts à les transporter y trouveront toutefois des appareils taillés pour toutes les situations et capables de fournir des images d’excellente facture. Comme chez Nikon et Sony, c’est la version 24 MP (une définition suffisante et moins exigeante) qui obtient le meilleur rapport qualité/prix. Prise en main Lourds, mais confortables et très personnalisables. Fabrication Tropicalisés…

POINTS FORTS Excellentes performances Collier de pied bien conçu Bokeh agréable Prix bien étudié POINTS FAIBLES Poids Encombrement Comme tous les derniers objectifs Sigma A et S, ce zoom est au coude-à-coude avec les modèles proposés par Canon et Nikon pour leurs reflex. La construction, exemplaire, est à l’épreuve des conditions les plus difficiles... ce qui se paie par un poids important ! Les performances sont par ailleurs d’excellent niveau sur l’ensemble de la plage de focales. Le tout pour un tarif imbattable... Qualité optique Construction Confort d’utilisation Rapport qualité/prix…

POINTS FORTS Bonnes performances globales Aberration chromatique maîtrisée Prix bien étudié POINTS FAIBLES AF un peu bruyant Piqué en baisse à 28 mm Sensible au flare Pas d’étui fourni Le nouvel Opera a l’avantage de remettre au goût du jour un vieil objectif de la gamme pour un prix toujours aussi intéressant. Mais, contrairement au 50 mm f:1,4, il ne “crève pas le plafond” : ses performances sont globalement bonnes mais n’atteignent pas le niveau des meilleures productions actuelles. Sa construction est par ailleurs de bon niveau, mais un moteur AF plus puissant serait bienvenu ! Qualité optique Construction Confort d’utilisation Rapport qualité/prix…

Cette année encore, le Tipa (Technical Image Press Association) a réuni les représentants de 27 magazines de la presse photo, issus des 5 continents, pour élire ce qu’ils considèrent comme les meilleurs matériels photo du moment. Si l’année précédente le marché avait été plutôt calme, c’était pour mieux préparer la tempête qui s’est abattue à l’automne dernier, entre autres sur le segment des hybrides. On remarquera que sur 40 prix, 14 se rapportent à des produits concernant cette catégorie. Certains lauréats ont conquis leurs lauriers de haute lutte, tel le Ricoh GR III qui l’a remporté aux voix face au Lumix LX100 II, d’autres se sont imposés un peu faute de concurrents, la catégorie des reflex ayant quelque peu sommeillé ces derniers temps. Espérons que la cuvée 2020 sera aussi…

›13/Arles : Rencontres de la Photographie, du 1er juillet au 22 septembre. www.rencontres-arles.com ›14/Houlgate : 2e Festival Les femmes s’exposent, du 7 juin au 31 août. www.lesfemmessexposent.com ›31/Toulouse : Festival photo MAP, jusqu’au 19 mai. map-photo.fr ›34/Montpellier : Festival Les Boutographies, jusqu’au 26 mai. www.boutographies.com ›34/Sète : 11e Festival Images Singulières, du 29 mai au 16 juin. www.imagesingulieres.com ›37/Veigné : Bourse Photo Ciné, le 19 mai. clubphotoveigne.fr ›56/La Gacilly : Festival photo, du 1er juin au 30 septembre. www.festivalphoto-lagacilly.com ›57/Metz : 1er Festival Photographie Mon Amour, jusqu’au 19 mai. monamour.photo ›60/Creil : 3e Biennale de la photographie industrielle, Usimages, jusqu’au 15 juin. www.diaphane.org ›75/Paris : Festival Circulation(s), jusqu’au 30 juin. www.festival-circulations.com ›83/Hyères : 34e Festival International de Mode, Photographie et Accessoires de Mode. Expositions jusqu’au 26 mai.villanoailles-hyeres.com ›87/Limoges et région…

Vers l’infini et au delà ! « LA COMÈTE » JEAN-PIERRE BIBRING - HANNS ZISCHLER Éditions Xavier Barral l25x27 cm l216 pages l 55 € Le 12 novembre 2014, au terme d’un extraordinaire voyage de 6,5 milliards de kilomètres parcourus en 12 ans, 6 mois et 28 jours, la sonde Rosetta (ESA) lâchait Philae à l’assaut de la comète 67P/ Tchourioumov-Guérassimenko, alias Tchoury. Beaucoup ont retenu leur souffle pendant les 6 heures d’approche du petit atterrisseur, qui rebondit hélas avant de se retrouver coincé contre une cavité de la comète. Philae réussit cependant à communiquer avec la Terre via Rosetta et à activer ses instruments de mesure pour envoyer nombre de données essentielles. Si l’atterrissage fut l’acmé de la mission, le travail de Rosetta, voyageant de conserve avec Tchoury, n’en…